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电影修复师:和时间赛跑 “毁容”的电影

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发表于 2018-11-5 19:12:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
  央广网上海6月24日消息(记者刘一荻)从6月13日一大早点到14日深夜,上海电影技术厂的电影修复师吴云岳已经在大荧幕前看了将近40 个小时的电影,没有合过眼。“不仅仅是看,我的任务是捕捉毛
  央广网上海6月24日消息(记者刘一荻)从6月13日一大早点到14日深夜,上海电影技术厂的电影修复师吴云岳已经在大荧幕前看了将近40 个小时的电影,没有合过眼。“不仅仅是看,我的任务是捕捉毛病、还有不完善的地方,因为一个小小的瑕疵会造家对这部影片的”。对于吴云岳来讲,他的就是修复被时间“毁容”的电影。
  2018年6月16日,第21届上海国际电影节开幕,备受瞩目的4K电影修复单元也正式与影迷见面。一部部经典老片又重新以最美好的姿态登上大荧幕,勾起人们怀旧思绪的同时,也让长期居于幕后的电影修复师“走”上台前,走入人们的视野。

  上海电影技术厂,二楼,只能容一人半通过的走廊,两侧堆积着大大小小上百个装着电影的圆盘铁盒。这里面,珍藏着一个时代的故事,印刻着不朽的经典。

  同样在二层,两台洗印机和5台拷贝机格外显眼,它们是电影繁荣辉煌的。从拍摄片场拿回,需要在上技厂进行质量控制、洗片加工、半成品与成品鉴定、印片与配光、剪接合成、翻正片与翻底片制作、制作大量发行拷贝等多个步骤。“(拷贝机)每小时5000米以上的速度,一台机器几乎一小时可以出一部到两部拷贝,我们有五台机器,最多的时候21天洗了2000多部拷贝。当时工作人员配备是两班倒的,12个小时一个班。那个时候真的很辉煌。”

  吴云岳回忆,从2006至2008年,全国上下迎来了电影拍摄和拷贝的,“全国的洗印厂都是这样,都忙不过来。2003年的时候,就有消息传来,数字发展得很快,说要开始搞电影修复,还要搞数字电影,我就在想这哪年哪月,感觉很遥远的事”。
  电影的“命运”急转直下,“打”得吴云岳措手不及。从2011年开始,的拷贝“一下子就没有了,我记得最后一部译制片好像是12年3月份就结束了”。2016年,国内最后一条生产线的关闭,曾经盛极一时的电影终成历史。
  从1973年进厂到2016年退休,为和电影奋斗43年的吴云岳看着如了锈、蒙了灰的机器,失落神色难掩。他坦言:“(电影)好在画面的质感、彩色的饱满度,那种层次丰富感,如果你比较的话,肯定会选的。但是它有好多局限性,比如拍摄时候的、准确度、采景,还有的特性”。
  随着保存年代和储存条件的不同,上难免会出现不应有的东西,霉点、油渍、污渍、划痕等等。“如果有一点小灰尘粘在某一个画面上,放在一般大小的荧幕上它要增加300多倍,这怎么看电影?”和打了一辈子交道的吴云岳不了一点点瑕疵给电影画面带来的“毁容”,他希望这些可贵的艺术品永远以最美好的状态出现在大众面前。底片就像自己的眼睛一样,这是他经常说的话。

  从洗印“跳到”修复,吴云岳了自己人生的另一段挑战,用他的话说,自己了解,也真的热爱电影。
  上海电影节的4K修复单元无疑是最引人注目的。为了让影迷“连汗水、口水都看得清楚”,修复师们却要经历着自己的“八十一难”。
  修复电影的过程是复杂的,它着每一位修复师耐心和对、对色彩、对光影、对画面的理解:一寸一寸地被细心检查、修补、擦拭、过水、用四氯乙烯漂洗,然后转成数字格式,再对画面、颜色、声音等一一调整后投在大荧幕上放映鉴定,发现瑕疵后还要再返工修改
  由于年代久远、保存条件差,霉味混着酸味熏得人直流泪,修复室桌子上的抽油烟机不停地“嗡嗡”转着。“装的铁盒子上都是灰尘和锈迹,一打开,一股难闻的气味就冲上来,白手套一摸就是一层灰。”上技厂资深修复师胡玉娥形容。“片子的颜色都已经褪了很多,一部素材扫描以后,出来的颜色也好、气氛也好,可能会完全不一样,如果你不认真仔细的去做,可能会搞出笑话来,”吴云岳告诉记者,光、色的一点偏差,可能会影响整部电影的效果,更会影响观众的,同时也是影响整部电影品质的关键因素之一。

  “因为是4K,所以问题都被放大了,数量就增长了”,上海电影技术厂数字修复部门主管、“80后”胡勍勍向记者解释,“难修的镜头,我一天只修一个,一直对着屏幕在描,描好了你还要前后对比,对比你又发现有差距,然后再去改,花很多时间。我们已经连续加班很久了。”

  历时3个月,上海电影技术厂这20人左右的电影修复团队分了两班倒,24小时连轴转,终让经典影片重现当日的风姿。

  今年的上海国际电影节开幕式上,胡玉娥代表上海电影技术厂的电影修复团队从幕后聚光灯下,和全社会分享了她与电影修复的故事。
  吴云岳给出了自己的理解:“一方面把老的东西传下来,一方面让年轻人感受到以前拍戏是怎么拍,他们是怎么付出的,远远超出了这部电影的意义了。如果我们能把那些老电影,那些很著名的老电影都传承下来,这是一种很有意义的工作。看到老同志那种欣喜,那种表情,感觉到大家都希望把自己的作品能够延续下去,让后来的年轻人看到。虽然时代背景不同,但是出来的东西,那种艺术的感觉,是永远不会变的。”

  对年轻的胡勍勍来讲,修复电影的过程是一场与大师对话的过程,更是一场对自己的洗礼和教育:“我修复的每部片子(都)会去看,会对中国的电影的发展有一个非常直观的了解。以前在表演、敬业程度上,还有制作工艺上都常讲究的。”
  或许,我们能够从电影修复师身上找到工匠的体现,“他们不图什么,就兢兢业业,努努力力地这么做,而且在这种下做,这就是工匠,真的幕后英雄,不需要吹的”,吴岳云说。
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